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园林雕塑的代表作

杭州玉泉公园的《复苏》也是一件成功之作，作者用喻意的方法刻画了一位春天少女，她手执银杏侧立于观众前，形式上用装饰夸大方法，把少女刻画得较为饱满，飘动，少女的长发和枝叶在风吹之下，仿佛有一种飘动之感，布景是植物园大片的树木绿地，摆布是开阔的草坪，观众远远望去，一位白衣少女在呼喊春天的到来。万物复苏，百花盛开，把玉泉公园和植物园这个主题牢牢地归到《复苏》这一标题上来。南京莫愁湖公园的《莫愁女》刻画在回廊池中的数片湖石之上，全部园林顿觉生色，塑像成了园中的主要景象，也点出了莫愁湖的故事，使游人留连忘返。北京日坛公园内的《水上天鹅》雕塑，两只天鹅和水面成45度角，向天空飞去，天鹅影子水中，象天鹅欲离水时的一刻，较具强烈的动感和画中有诗。

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台式与平式雕塑

台式：这是指雕塑的高度与基座的高度的份额在 1：0.5 以下，出现扁平构造的基座。这种基座的艺术作用是近人的、亲近的。亨利·摩尔的许多室外雕塑采用了台式基座。他在伦敦所作的“三个站立的形体”基座高不及雕塑高的六分之一。在瑞典作的“两个斜靠的形体”的基座只有 60cm高，简直与地面相平。运用台式实例还有哥本哈根的安徒生雕塑，安置于大街的绿荫当中。

平式：平式基座主要是指没有基座处理的，不暴露的基座方式。由于它通常安置广场在面、草坪或水面之上。显得对比自在、平易，易与环境融合。景象雕塑基座的规划尽管概括为以上四类，但实践规划实践中应灵活运用。

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